Beim nächsten Besuch Coppelius’ etwa ein Jahr später sei Nathanaels Vater ums Leben gekommen, allem Anschein nach durch eine chemische Explosion. Sein eigener Physikprofessor Spalanzani habe ihm bestätigt, Coppola schon lange zu kennen. Inhaltsangaben von Literaturklassikern. Am Ende stürzt er sich von einem Turm, als er den zurückgekehrten Coppelius erblickt.Die Vieldeutigkeit des Textes verweist auf die Wirklichkeit, die Erzählung erfolgt mit wechselnder Erzählweise und beinhaltet zentrale Motive.Aus den Aspekten der Textanalyse und -interpretation ergeben sich vielfältige Zugänge für das Verständnis von Hoffmanns Erzählung:Wichtige Merkmale der Romantik waren Weltflucht, die Freiheit des Individuums und sowie die Vorliebe für das Dunkle, Rätselhafte und Mythische.Gravierenden gesellschaftliche Umbrüche im 18. So flüchtet sich auch der Protagonist Nathanael in eine Traum- und Fantasiewelt, in der Wahnsinn und Realität nicht mehr klar voneinander zu trennen sind.Das Werk »Der Sandmann« erfüllt die formalen Kriterien der Textsorte: Das Auge, welches sowohl als Organ zur Wahrnehmung äußerer Reize als auch als Spiegel der Seele gilt, zieht sich durch das gesamte Werk: Coppelius droht mit dem Raub der Augen, Augen der Puppe Olimpia, Angst vor dem Verlust des Augenlichtes usw.
Sie scheinen sich um die Figur Olimpias zu streiten. Kurze Zusammenfassung. Hoffmann. „Er glaubte sonst recht taktmäßig getanzt zu haben, aber an der ganz eignen rhythmischen Festigkeit, womit Olimpia tanzte und die ihn oft ordentlich aus der Haltung brachte, merkte er bald, wie sehr ihm der Takt gemangelt.“ (S.32, Z.1 – Z.5) Der Sandmann - Analyse der

Februar 2020. Als er sich an einem dieser Abende in seines Vaters Zimmer versteckte, habe sich der »Sandmann« als der ihm verhasste Advokat Coppelius entpuppt. Coppola, von dem Professor als Coppelius bezeichnet, verschwindet und Nathanael stürzt sich auf Spalanzani, den er beinahe erwürgt. Dopo la colluttazione, Coppola fugge con Olimpia in spalla e, disperato, il professor Spalanzani rivela al giovane che Olimpia non era sua figlia bensì un A sentire il nome dell'uomo tanto odiato e rendendosi conto di aver nutrito dei giusti sospetti fin dall'inizio, il ragazzo impazzisce e viene prima ricoverato in Completamente guarito, Nathanael si trova un giorno a fare una passeggiata con Clara, la quale gli propone di osservare la città dall'alto di una torre. Nella lettera a Lotario, Nathanael riporta alla luce questi ricordi poiché confessa all'amico di essere convinto di aver incontrato nuovamente Coppelius il quale però, nella città di G. dove il giovane soggiorna per motivi di studio, si spaccia per un A questo punto della storia termina la narrazione in forma epistolare, per passare ad un Al termine del soggiorno, però, Nathanael torna a G. e scopre che la sua abitazione è rimasta gravemente danneggiata in un incendio e che gli amici gli hanno trovato un'altra sistemazione nel palazzo di fronte alla casa di Spalanzani.

Giunge però l'Una sera, il ragazzino viene scoperto nel suo nascondiglio e minacciato da Coppelius, che lo terrorizza con la sua volontà di cavargli gli occhi, cosa che rinforza ancora di più nella mente di Nathanael l'identificazione dell'avvocato con l'uomo della sabbia.

Le tre lettere denotano il continuo cambio di prospettiva del racconto. Er versucht Clara vom Turm zu stoßen; ihrem Bruder Lothar gelingt es sie zu retten. In der Erzählung stellt ein Erzähler nach drei Briefen der Hauptpersonen und einer Zwischenrede die Lebensgeschichte des sensiblen Nathanael in verschiedenen Perspektiven dar. Als Nathanael entdeckt wurde, habe der Anwalt ihn misshandelt und gedroht ihm die Augen zu verbrennen. Hoffmann del 1815, inserito nella raccolta Notturni. Clara wird ein paar Jahre später wiedergesehen, offenbar glücklich verheiratet.Fundamentale Streitfragen der damaligen Epoche widerspiegelnd, thematisiert dieser Klassiker der Weltliteratur den Konflikt zwischen Vernunft und Phantasie. März 2012, zuletzt aktualisiert am 11. Lo scrittore del meraviglioso, il genio della fantasia del romanticismo ha riversato a manciate nella quotidianità esseri balzani e sghimbesci, reveries primordiali, automi e bambole mecccaniche, insinuando dubbi che raggelano il sangue: che dietro il consueto scenario della realtà si spalanchi un Iperuranio di ombre perturbanti e magiche.